大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于铜马摆件马到成功家居装饰品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍铜马摆件马到成功家居装饰品的解答，让我们一起看看吧。
国宝“马踏飞燕”，为何从不拍正面照？
“马踏飞燕”出土于1969年，被一位正在挖防空洞的村民发现
经过初步勘探，认为这个墓是东汉晚期的，当然也有学者对这一观点持保留意见，他们认为这个墓可以追溯到西晋。
从这个墓出土的文物非常的多，大约2000件，就连著名的“马踏飞燕”都是从这里出土的，也就是现在专家们所称的“铜奔马”。
这匹铜马高34.5cm，长45cm,宽13cm，重7.15kg，其精妙之处在于这匹马脚下所踩的燕子，成为了整座铜马的支撑点，让马能呈现出飞奔的姿态。
1***1年，著名学者郭沫若独具慧眼，看出了这座铜马的不平凡，有很高的力学和美学价值，他大力推荐将这座铜马送去北京展览。1983年，“铜奔马”正式成为了我国旅游的标志。
不过，细心的朋友们可能发现了，我们看到的“铜奔马”都只有侧面，那么你们好不好奇它正面长啥样子呢？为何我们都没有看过它的正面？因为它的正面是这样的：
“马踏飞燕”是它广为人知的名字，但是更为严谨的名字，也是它的官方名，其实是【铜奔马】。
年代：东汉晚期
出土地：甘肃武威
铜奔马整体很有美感，最主要的是它有很强烈的动感，天马行空不过如此。有点像快门捕捉到的一瞬间。而从它的侧面才可以看到它最精彩的部分——对侧步。也就是俗称的“顺拐”。
注意看我图中圈出来的，铜奔马这一侧的腿都是向前的，而另外一侧都是向后的。这不就是顺拐嘛。
对于人来说，顺拐是一件很搞笑的事，可能还会被人嘲笑。但是顺拐在马术上是很罕见的。也是很受追捧的。（对侧步是马术上的术语）
同时，侧面还可以清楚的看到“马踏飞燕（也有可能是别的）”的姿态。目前对于铜奔马马蹄下的鸟类究竟是什么，存在着较大的争议。
对比侧面，铜奔马的正面就没有侧面那么精彩了。还有点莫名的喜感。它最精彩的部分也不能很好的体现出来。
据推测，铜奔马的主人可能是张江。铜奔马由他设计。据说，张江对《易经》比较有研究，所以，铜奔马是仿照其中的易象太极图里河西马的对侧步的姿势。起初是制造了两个，一个进献给了明帝，董卓时期被毁。但是没人料到，其实张江自己还留了一个，在他死后陪葬了。铜奔马就是从他的墓葬中发掘出来的。
谢邀！
因为侧面更能突出展示“马踏飞燕”的动作、线条、姿态，与古代精神面貌、灿烂的青铜文明联系起来。
“马踏飞燕”膘肥身健，体形匀称，鬃毛整齐，四蹄坚韧有力。艺术家有意使马的头和颈往后收缩，让重心尽量后移；同时使踏燕的后蹄尽量前伸，让马的支撑点和重心正好在一条垂直线上。再加上向前后伸出的两条腿和扬起的尾巴，不仅使马在整体上保持平衡，而且使马的造型更加绝美。
“马踏飞燕”具有极高的文化艺术价值，是汉代人勇武豪迈的气概、 昂扬向上的精神面貌的表现， 反映了汉王朝的强大与富庶。同时“马踏飞燕” 也是东汉青铜艺术的精品之作。
个人拙见，请大家指教。
国宝“马踏飞燕”是东汉时期的青铜器，在1969年10月出土于甘肃省武威市雷台汉墓，现珍藏于甘肃省博物馆，这件国宝高34.5厘米，长45厘米，宽13厘米，重7.15千克。目前的侧面像形象矫健俊美，别具风姿，马昂首嘶鸣，很有力量感，与中国人认为的骏马非常相匹配，当然这一切都是在侧面像的基础上得来的。
至于为什么不拍正面像，两个原因：
对于牛、马等动物，习惯上是侧面像
对于牛、马、羊等多足动物，其躯干水平，且比较健美，有线条，比较符合审美的需要。如若从正面来照，美感体现不出来。
马踏飞燕描绘的是竭尽全力奔跑的马，正面比较狰狞
马踏飞燕描绘的是竭尽全力奔跑的马，一方面正面无法描绘马矫健的英姿，另外一方面在全力奔跑的时候也会比较狰狞，不是很好看！
到此，以上就是小编对于铜马摆件马到成功家居装饰品的问题就介绍到这了，希望介绍关于铜马摆件马到成功家居装饰品的1点解答对大家有用。
