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云南民歌的作曲特点？
云南民歌有多种曲调，它的根在广大山村农舍，并没有特定的作曲，有些地方的唱腔比较欢快奔放，而有些地方的唱腔就比较舒缓悠扬，就拿澜沧江两岸来说，澜沧江东岸唱发比较高亢，而西岸的唱发比较低沉悠扬，所以说云南民歌是多样化的呢。
从音乐特点和风格上来说，云南地区的民歌风格既有高原地区音程跨度较大、奔放热烈的气质，也有江南地区的婉约灵秀之气，这可能与此地居民历史上有大量来自于江南地区的移民有关。
比如这首花灯***茶调，上来两个小节就是从高音do下行四度、六度的音程大跳，很有山歌的气势，接着后面从第四小节开始又继续下行，把整个歌曲的音域扩展到了一个半八度，显示出了高原地区人民性格的朴实、奔放。但在之后的旋律发展中却运用了级进的手法（本曲应为音阶为la do re mi sol la的羽调式，级进，即旋律中音顺着音阶挨个出现谓之）显得柔美动人，很有江南地区的婉约风格，最著名的《茉莉花》运用的就是这种手法。但同时又使用了偏音fa，给旋律增添了一丝妩媚的气质。本曲可以说是开头说到的云南民歌特点的最佳体现。此外《十大姐》也有这种音程跨度较大（也是将近一个半八度）与委婉动人的特点。
此外还有诸如脍炙人口的《绣荷包》也具有非常优美的江南婉约风格，但使用了更偏小调式的羽调式（音阶同上）而显得与江南风格略有不同的风味。
云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”，也有的叫做“腔”，山歌即所谓“山野之曲”，故，这类民歌主要在山野、田间演唱，由于演唱的环境，就形成这类民歌大都比较自南民歌由、舒展、高昂、奔放。
这类民歌多***取对唱的形式，也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离，为了唤起对方的注意，并激起对方感情上的反应，故往往开始先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。
这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有不同的风格，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。
云南汉族山歌风格独特，旋律优美，在国内有较大的影响，如《耍山调》、《赶马调》、《小河淌水》、《弥渡山歌》、《大河涨水沙浪沙》等早已脍炙人口。云南汉族民歌中的小调可叫做生活小曲，数量较大，内容题材亦较广泛。这类民歌来源较复杂，既有不小明、清小曲，也有许多来自全国各地的汉族民歌，大都有较固定的传统唱词。其风格相对地不如云南山歌独特，但仍具有一定的地方色彩。
劳动歌曲大体包括三种类型。一类是伴随着特定的劳动生产唱的山歌；另一类是在集体劳动过程中，起鼓舞情绪、减轻疲劳、协调动作作用的劳动号子，通常是一歌众各，并且有鲜明的劳动节奏和强烈的劳动气氛；再一类则是一种由专职歌手在田间伴随劳动过程即兴演唱的形式，，演唱曲调多由当地山歌、小调联缀而成。舞蹈歌曲通常具有鲜明的舞蹈节奏，花灯歌舞中的曲调均属此类。
云南有哪些特色手工艺？
1.大理扎染：扎染是一种古老的印染手工艺。产品选用民间土布为胚料，从天然植物的根、茎、叶、皮中提取色素为染色。其纹路自然，颜色青翠，形象素雅，取材生动，格调大方，而且贴身柔软舒适。
2.傣锦：傣锦是傣族民间的一种古老的纺织工艺，以织工精巧、图案别致、色彩绚丽、美观大方、坚固耐用和富有浓厚的民族风格而著称。有各种珍奇异兽的图案、五谷花卉的植物图案和几何图案等。
3.蜡染刺绣：云南蜡染经过不断发展创新，形成了具有民族风格和地方特色的工艺品，其图案以动物、花鸟、风景名胜等为素材。
4.乌铜走银：乌铜走银是云南独特的工艺美术技艺。产品以乌铜为胎，在胎上雕刻各种图案花纹，以金或银冷嵌其间，即呈现出黑黄或黑白分明的装饰。
5.斑铜工艺品：斑铜制品分为“生斑”，“熟斑”两种。生斑，即***取天然斑铜矿石加工而成。熟斑，经过独特的冶炼熔铸加工而成。其造型或从生活取材，如珍禽异兽，花卉山水，花瓶香炉，无一不生色发光;或从神话传说中汲取，如仙山玉阁，无不神***飞扬。
6.藤编：藤条外皮色泽光润，手感平滑，弹性极佳，似篾而非篾，又称藤篾，是一种上好的天然编织材料。腾冲人用此编制的藤椅、藤箱等日常用具工艺精巧，品种多样，经久耐用，古往今来深受消费者喜爱。
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